00:04 Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка | |
| [править | править вики-текст] Материал из Википедии — свободной энциклопедии Это стабильная версия, отпатрулированная 23 октября 2017.Состояниеотпатрулирована Перейти к: навигация, поиск Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby Обложка первого американского издания Жанр: Новая журналистика Документальная проза Автор: Том Вулф Язык оригинала: английский Дата написания: 1963-1965 Дата первой публикации: 1965 Издательство: Farrar, Straus and Giroux (англ.)русск. «Конфетнораскрáшенная апельсиннолепесткóвая обтека́емая малю́тка» (англ. The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby, 1965, рус. перевод 2007) — первая[1] книга американского писателя Тома Вулфа, представляющая собой собрание двадцати двух эссе писателя, написанных для различных американских журналов и газет[прим. 1]. Книга является одним из первых примеров литературного направления «Новая журналистика», к числу основателей[прим. 2] которого относят[2][3] Т. Вулфа. Содержание [скрыть] 1 Этимология названия 2 История создания 3 Содержание 4 Персонажи 5 Художественные особенности 6 Отзывы прессы и критика 7 Экранизация 8 Издания 8.1 Полные издания 8.2 Аудиокнига 8.3 Фрагменты 9 См. также 10 Примечания 11 Использованная литература и источники Этимология названия[править | править вики-текст] Esquire magazine, Ноябрь 1963 года Название книги дублирует название включённого в неё эссе, впервые опубликованного[4] в журнале Esquire в ноябре 1963 года под заголовком «There Goes (Varoom! Varoom!) That Kandy-Kolored (Thphhhhhh!) Tangerine-Flake Streamline Baby (Rahghhh!) Around the Bend (Brummmmmmmmmmmmmmm)…»[прим. 3]. Название тесно связано с именем Джорджа Барриса (англ. George Barris (auto customizer)) — одной из знаменитостей мира самодельных автомобилей, кому, по словам Вулфа, и принадлежит конфетнораскрашенный апельсиннолепестковый цвет, его личная смесь. Эта краска — <…> заставляет выглядеть машину так, как будто её покрыли коркой чипсов в форме лепестков, изготовленных из какого-то полудрагоценного окостеневшего апельсина. Сверху ещё шёл полудюймовый слой прозрачного лака. По вопросу обтекаемости Вулф отмечает, что в 1930-х, благодаря работающим независимо друг от друга — дизайнеру Баррису и скульптору Бранкузи, сформировалась концепция «обтекаемого модерна», или «криволинейности тридцатых», — как противопоставление засилью Мондриана в автомобилестроении. Обтекаемость представляет собой барочную абстракцию, барочный модерн или как вы ещё пожелаете это дело назвать. Так вышло, что к тому времени, когда обтекаемостью стали наконец заниматься, <…> возникло движение школы «Баухауз», которое на самом деле представляло собою не в меру раздутого Мондриана. Прежде чем кто-то успел что-то понять, все стало мондриановским. <…> Даже автомобили — Мондриан. <…> Мондриановский принцип: эти прямые углы, всё очень плотное, очень аполлоновское. А обтекаемый принцип, <…> при котором все кривые расплываются и текут просто ради чистого наслаждения, очень свободный, дионисийский. История создания[править | править вики-текст] Работая в 1963 году журналистом в издательстве New York Herald Tribune, Том Вулф посетил Hot Rod & Custom Car show в Нью-Йоркском Колизее (англ. New York Coliseum), где написал предисловие к «Конфетнораскрашенной апельсиннолепестковой обтекаемой малютке», но не был удовлетворён[5] результатом своего труда — он не знал, что делать с написанным материалом. В то же время начинающую набирать обороты карьеру Вулфа потряс катаклизм — последствия Нью-Йоркской газетной забастовки 1962 года (англ. 1962 New York City newspaper strike) дали о себе знать и оставивили его без работы[5]. «Соломинкой» для потерявшего единственный заработок писателя стал главный редактор журнала Esquire Байрон Добелл, согласившийся послать Вулфа в Калифорнию для репортажа[5][6] о культуре форсированных автомобилей. Написанный Вулфом материал был настолько велик, что писатель попросту не видел возможности связать текст воедино, о чём и сообщил Байрону. В ответ последний попросил Вулфа прислать ему то, что было у журналиста на руках, — из полученной рукописи редактор вырезал только первую фразу: «Дорогой Байрон». Весь остальной текст эссе был без изменений опубликован в журнале[5][6]. После публикации Вулф продолжил записывать свои впечатления от увиденного в Калифорнии — его эссе нашли отражение в последовавших за «Конфетнораскрашенной апельсиннолепестковой обтекаемой малюткой» публикациях не только в Esquire, но и в ряде других американских журналов и газет. Итогом возросшей популярности работ Вулфа стал выход в 1965 году его первой книги, издателем которой выступили Farrar, Straus and Giroux (англ. Farrar, Straus and Giroux). Книга, а точнее сборник работ Вулфа, получила название включённого в неё эссе — «Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка». Содержание[править | править вики-текст] Предисловие к книге состоит из рассуждений автора о разновидностях тотемных[прим. 4] газет в США и вводного слова к нескольким эссе, представленным в книге, — всего «Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка» состоит из четырёх частей и двадцати двух эссе. Каждая часть книги соответствует единой тематике, отражённой в названии подраздела. Часть 1, «Создатели новой культуры» описывают нетипичные (на момент издания каждого отдельного взятого эссе) для Соединённых Штатов Америки новшества в общественной жизни, свежие тенденции в коммерции и бизнесе. Раздел книги включил в себя шесть эссе, посвящённых истории и особенностям ритма и темпа жизни Лас-Вегаса, автомобильному спорту с сутью в столкновениях машин, радиостанции WINS (англ. WINS (AM)) и популярному «пятому Битлу», «королю истеричных диск-жокеев» Мюррею Кею (англ. Murray the K), визитам джерсийских тинейджерок в Нью-Йорк, первому финансовому магнату, вышедшему из тинейджеров, — Филу Спектору, основателю студии звукозаписи Philles Records (англ. Philles Records) и особенностям машиностроения в Детройте, мондриановском дизайне автомобилей, новых формах кузова и «Подростковых ярмарках» — выставках самодельных форсированных автомобилей[прим. 5] и «герою» данных мероприятий — Эду Роту (англ. Ed Roth). Часть 2, «Герои и знаменитости», описывает известных американскому читателю людей середины 1960-х. Раздел книги включил в себя пять эссе, посвящённых Кассиусу Клею и его размышлениях о предстоящем[прим. 6] бое с Сонни Листоном, бутлегерству и Джуниору Джонсону (англ. Junior Johnson) — знаменитому водителю гонок на серийных автомобилях (англ. Stock car racing), Кэри Гранту и образах кинозвёзд мужского пола, Роберту Харрисону (англ. Robert Harrison (publisher)) и роли его журнала Confidential (англ. Confidential (magazine)) в общественной жизни Нью-Йорка, светской персоне Джейн Хольцер (англ. Jane Holzer) и развале «высшего общества» в США после Первой мировой войны и формированию силами массмедиа Другого Общества[прим. 7]. Часть 3, «Борьба за статус и светское общество», повествует о социально значимых событиях в мире искусства, моды и Другого Общества. Раздел книги включил в себя пять эссе, посвящённых символической роли Медисон-авеню в среде молодёжи, Хантингтону Хартфорду (англ. Huntington Hartford) и основанной им Галереи нового искусства в противопоставление Нью-Йоркскому музею современного искусства, «диктатуре» в сфере живописи, открытию Нью-Йоркской MOMA после реконструкции, разновидностям мужских костюмов с петлицами и пришитыми пуговицами, о моде на индивидуальный пошив одежды, развитым связям в социальной среде профессиональных нянь в Нью-Йорке. Часть 4, «Любовь и ненависть в Нью-Йоркском стиле», описывает разномастный нью-йоркский социум — раздел книги включил в себя шесть эссе, посвящённых проблеме отцов и детей, специфике взаимоотношений между людьми по воскресеньям, разведённым женщинам в Нью-Йорке и проблемам поиска неженатого мужчины в городе, где ценность брака снижается с повышением уровня материального достатка, дому предварительного заключения для женщин и их развлечениях, хитростям и уловкам в работе профессиональных портье и завышенном самомнении нью-йоркцев, причисляющих себя к главной, высшей лиге общества. Персонажи[править | править вики-текст] Реймонд — тридцатичетырёхлетний инженер из Финикса, используется Вулфом как собирательный образ типичного игрока Лас-Вегаса Багси Сигел — американский гангстер 30-х и 40-х годов, один из отцов-основателей Лас-Вегаса в его нынешнем виде Мейджор Риддл — президент отеля и казино Дюнс (англ. Dunes (hotel and casino)) Лоуренс Мендельсон — автогонщик, промоутер «Гонок с выбыванием» Мюррей Кей (англ. Murray the K) — «король истеричных диск-жокеев» Марлен Клер — солистка клубного твистового кордебалета, классическая джерсийская тинейджерка Фил Спектор — основатель студии звукозаписи Philles Records (англ. Philles Records) Эд Рот (англ. Ed Roth) — звезда мира форсированных и самодельных машин Кассиус Клей — также известный под именем «Мохаммед Али», легендарный американский боксер Джуниор Джонсон (англ. Junior Johnson) — знаменитый водитель гонок на серийных автомобилях (англ. Stock car racing) Кэри Грант — англо-американский актёр Роберт Харрисон (англ. Robert Harrison (publisher)) — издатель журнала Confidential (англ. Confidential (magazine)) Джейн Хольцер (англ. Jane Holzer) — «светская львица», актриса, продюсер, модель Энди Уорхолла Грета Гарбо — используется Вулфом как собирательный образ для праздно гуляющего по Медисон-авеню человека в субботний день Хантингтон Хартфорд (англ. Huntington Hartford) — миллионер, основатель «Галереи Нового Искусства» «Малыш Александр» — типичный привлекательный молодой человек, зарабатывающий на жизнь эскорт-услугами, сопровождением богатых и пожилых дам на светские вечеринки Росс — преуспевающий адвокат, мучающийся проблемой выбора между готовым костюмом и костюмом индивидуального пошива Шарлотта — богатая мать ребёнка, отданного на попечение профессиональной няни. Используется Вулфом в качестве примера человека, попавшего под диктатуру сиделки своих детей Паркер — отец-неудачник, сын которого «отбился» от рук родителей и стал битником Парень и девушка — безымянные герои истории про специфику взаимоотношений между влюбленными по воскресеньям Хелен — молодая женщина, у которой есть всё, кроме мужа. Используется Вулфом как иллюстрация к проблеме поиска жениха в Нью-Йорке Гарри — молодой человек, сконфуженный беспардонной шуткой женщин, заключённых в колонии на Гринвич-авеню (англ. Greenwich Avenue (Manhattan)). Используется Вулфом для описания бесхитростных развлечений находящихся в камерах предварительного заключения молодых девушек Рой — профессиональный портье, открывающий хитрости своей профессии Джейсон Робардс — известный американский актёр, один из представителей «Высшей лиги» общества Имров — вор драгоценностей, обкрадывающий знаменитостей Реймонд Магуайер — инспектор полицейского участка Манхэттена Художественные особенности[править | править вики-текст] В «Конфетнораскрашенной апельсиннолепестковой обтекаемой малютке» Т. Вулф активно использует ономатопические приёмы и часто обращается к различными видами форматирования текста (разметке): полужирным выделениям, курсиву, написанию слов заглавными буквами, восклицательным знакам, тире. Другой характерной чертой стиля Вулфа является быстрое «переключение» от высоко детализированных технических или научных описаний к красочному разговорному языку — зачастую писатель пользуется данным приёмом в пределах одного предложения. Вулф также активно использует медицинский жаргон в описаниях людей, коммерческий сленг в описании продуктов и вульгарную лексику в описании субкультурных молодёжных объединений[7]. Представляя собой один из первых примеров «Новой журналистики», «Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка» изобилует типичными[8] для данного направления литературными приёмами: Сценоописательством Диалогами героев эссе, использованием разговорной, сленговой речи Не скрываемой субъективной точкой зрения автора Интерпретацией описываемых событий с точек зрения «главных действующих лиц» Литературной регистрацией каждодневных деталей Использованные в «Конфетнораскрашенной апельсиннолепестковой обтекаемой малютке» приёмы нашли отражение и развитие в последующих работах Вулфа, в сборнике эссе Банда насосной станции (англ. The Pump House Gang) (1968) и хрониках коммуны «Весёлых проказников», описанных в документальной книге Электропрохладительный кислотный тест (1968). Отзывы прессы и критика[править | править вики-текст] В обзоре книги на сайте тысячи величайших работ по литературе день публикации «Конфетнораскрашенной апельсиннолепестковой обтекаемой малютки» назван[9] сенсацией и днём рождения Новой журналистики. Книга получила поддержку множества авторитетных американских журналов. О сформированном Вулфом стиле изложения положительно высказался в рецензии критик The Denver Post, сказав[10]: «Вулф словами и антуражем может проделывать такие вещи, которые немногим писателям по плечу»[прим. 8]. К его мнению присоединился литературный обозреватель The Boston Globe, отметивший[10]: «Для детального описания его уши и глаза — бесподобны; а описание для сатирика, что пули для пистолета»[прим. 9]. Журналистами Houston Chronicle и Time Magazine был высоко оценён[прим. 10][прим. 11] талант Вулфа-документалиста. В противовес им некоторые другие критики отрицали[11] нетрадиционный стиль Вулфа, хотя многими читателями не ставится под сомнение наличие в книге новаторских исследований популярных явлений описываемого времени. Вулф, названный «фанатиком американской культуры»[прим. 12] в статье «Hipsterism: Same as it ever was»[12], по утверждению автора, своими эссе о молодёжи начала 1960-х предвосхитил движение хиппи — описав их нравы задолго до непосредственного появления последних на общественной сцене. Автор статьи утверждает, что наиболее интересные части книги могут быть понятны исключительно доктору наук по изучению Америки. Курт Воннегут в обзорной статье для The New York Times описал[13] книгу Вулфа как утверждающую становление господствующего влияния тинейджерской культуры, а самого автора в качестве «единственного человека, способного рассказать правду о Америке» — журналиста, действующего наподобие религиозного проповедника, говорящего грубо и расхаживающего с важным видом. В портфолио книги на сайте Arthur L. Carter Journalism Institute Вулф назван[14] человеком, у которого журналистам есть чему поучиться, пионером отрасли, безрассудно разрушающим условности ради недопущения ограничения своей свободы. На портале Goodreads книга имеет[15] средний рейтинг 3,65 из 5 возможных. Экранизация[править | править вики-текст] Основная статья: Последний американский герой (англ. The Last American Hero) Включенное в книгу эссе, «Последний американский герой», было экранизировано в 1973 году Ламонтом Джонсоном (англ. Lamont Johnson) под одноименным (англ. The Last American Hero) названием (переиздавался как «Hard Driver»). Главную роль, Джуниора Джонсона, сыграл Джефф Бриджес. Фильм получил положительный отзыв кинокритика The New Yorker Полин Кейл, хотя на тот момент редакция еженедельника находилась в разногласиях с Томом Вулфом. Главный саундтрек к фильму, песня Джима Кроуса (англ. Jim Croce) «I Got a Name», в 1973 году вошла в пятерку хит-парада Hot Adult Contemporary Tracks и десятку хит-парада Pop Singles, анносируемых журналом Billboard. Издания[править | править вики-текст] Полные издания[править | править вики-текст] Tom Wolfe. The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby. — US: Farrar, Straus and Giroux, 1965. — 368 с. — ISBN 0553380583. Впервые опубликованная, «Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка» первое время продавалась в книжных магазинах в секциях социологии[7]. На английском языке книга неоднократно переиздавалась в 1969, 1970, 1971, 1973, 1976, 1980, 1987, 1999, 2005 и 2009 годах издательствами The Noonday Press, Pocket Books, Bantam Books, Farrar, Straus and Giroux, VINTAGE и Picador. Большая часть изданий книги на обложке содержала неполную цитату[прим. 13] Курта Воннегута: «Вердикт: превосходная книга от гения», хотя дословно рецензия звучала несколько по-иному.[7][13][16] Вердикт: превосходная книга от гения, который сделает всё, чтобы привлечь внимание. Оригинальный текст (англ.) [показать] Verdict: Excellent book by a genius who will do anything to get attention. Курт Воннегут, выдержка из рецензии[13] для The New York Times Book Review (англ. The New York Times Book Review) Издание на русском языке: Том Вулф. Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка. — СПБ: Амфора, 2007. — 479 с. — ISBN 978-5-367-00388-8. Аудиокнига[править | править вики-текст] Tom Wolfe. The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby. — US: Books on Tape, Inc., 1989. — ISBN 978-0736616652. Фрагменты[править | править вики-текст] Tom Wolfe There Goes (Varoom! Varoom!) That Kandy-Kolored (Thphhhhhh!) Tangerine-Flake Streamline Baby (Rahghhh!) Around the Bend (Brummmmmmmmmmmmmmm)… (англ.) // Esquire : magazine. — 1963. — Iss. Nov. 1963. Tom Wolfe The Marvelous Mouth (англ.) // Esquire : magazine. — 1963. — Iss. Oct. 1963. Tom Wolfe Las Vegas (What?) Las Vegas (Can’t hear you! Too noisy) Las Vegas!!!! (англ.) // Esquire : magazine. — 1963. — Iss. Feb. 1964. Tom Wolfe Public Lives: Confidential Magazine; Reflection in Tranquility by the Former Owner, Robert Harrison. (англ.) // Esquire : magazine. — 1963. — Iss. Apr. 1964. Tom Wolfe The Last American Hero Is Junior Johnson. Yes! (англ.) // Esquire : magazine. — 1963. — Iss. Mar. 1965. Tom Wolfe The New Art Gallery Society (англ.) // Harper's Bazaar : magazine. — 1963. — Iss. 1964. Tom Wolfe. The Big League Complex // New York, New York. — US: New York Herald Tribune, The Dial Press, Inc., 1964. Остальные эссе, включённые в полное издание, были опубликованы в воскресном приложении к газете New York Herald Tribune в период с 1963 по 1965 год. См. также[править | править вики-текст] Том Вулф Новая журналистика Примечания[править | править вики-текст] ↑ Показывать компактно ↑ Esquire magazine, New York Herald Tribune newspaper, Harper’s Bazaar magazine ↑ Помимо самого Вулфа, к новой журналистике также относятся публикации Трумана Капоте, Хантера Томпсона, Нормана Мейлера, Джоан Дидион и других публицистов, известных в период с 1960 по 1970 в США. ↑ «Ур-ра! Ур-ра! Вот она — та самая Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка!» (пер. с англ. М. К. Кондратьева) ↑ «Тотемными», или «тотемно-сомнабулическими» газетами Том Вулф называет газеты, которые покупаются не ради чтения, но ради статуса, ради поддержания своего собственного мировоззрения. ↑ То есть автомобилей, модифицированных для возможности развивать повышенную (по сравнению с заводскими моделями) скорость. ↑ Имеется в виду бой, прошедший 25 февраля 1964 года в Майами. ↑ Также называемом Вулфом «клубным обществом». ↑ В ориг. англ. Wolfe can do things with words and settings that few writers are capable of matching. ↑ В ориг. англ. His eye and ear for detailed observation are incomparable; and observation is to the satirist what bullets are to a gun. ↑ Цитата: «Он совершил невозможное. Он …Да!… понимает Америку!». В ориг. англ. The man’s done the impossible. He--Yes!--understands America! ↑ Цитата: «[Книга] вполне могла бы быть и обязательным материалом для чтения в рамках курсов с названиями типа „изучение Америки“.». В ориг. англ. Might well be required reading in courses with names like American studies. ↑ В ориг. англ. American culture fanatic ↑ Русское издание от Амфоры также содержит неполную цитату. Использованная литература и источники[править | править вики-текст] ↑ Показывать компактно ↑ Tom Wolfe Bibliography (англ.). neh.gov. Проверено 11 августа 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Joseph M. Flora, Amber Vogel, Bryan Albin Giemza. стр. 450 // Southern writers: a new biographical dictionary. — LSU Press, 2006. — 468 с. — ISBN 9780807131237. ↑ Sonja Merljak Zdovc. стр. 46 // Southern writers: a new biographical dictionary. — University Press of America, 2008. — 145 с. — ISBN 9780761841562. ↑ История журнала Esquire (с 1932 года до наших дней) (рус.) (недоступная ссылка — история). esquire.ru. Проверено 26 мая 2010. Архивировано 22 января 2008 года. ↑ Перейти к: 1 2 3 4 Cary Tennis. Tom Wolfe. salon.com (01.02.2000). Проверено 11 июня 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Перейти к: 1 2 Том Вулф. Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка / Пер. с англ. М. К. Кондратьева. — СПБ.: Амфора, 2007. — 479 с. — ISBN 978-5-367-00388-8. ↑ Перейти к: 1 2 3 Brian Abel Ragen. Tom Wolfe: A Critical Companion. — Greenwood, 2002. — 192 с. — ISBN 978-0313313837. ↑ Beuttler, Bill. Whatever Happened to the New Journalism?. BillBeuttler.com. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Eric McMillan. The new novelism (англ.). editoreric.com. Проверено 8 октября 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Перейти к: 1 2 Review (англ.). amazon.com. Проверено 22 августа 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Wolfe, Tom (Vol. 147) - Introduction (англ.). enotes.com. Проверено 8 октября 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Beuttler, Bill. Hipsterism: Same as it ever was (англ.). criticundertheinfluence.wordpress.com (19.03.2009). Проверено 8 октября 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Перейти к: 1 2 3 Vonnegut, Kurt. 'The Kandy-Colored Tangerine-Flake Streamline Baby' (англ.). nytimes.com (27.06.1965). Проверено 8 октября 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Arthur L. Carter Journalism Institute. Tom Wolfe, The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamlined Baby (Farrar, Straus & Giroux, 1965) (англ.). Portfolio at NYU. journalism.nyu.edu. Проверено 26 мая 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. ↑ Tom Wolfe. The Kandy Kolored Tangerine Flake Streamline Baby (англ.). goodreads.com. Проверено 26 мая 2010. Архивировано 14 августа 2011 года. — см. ссылку «rating details», расположенную под крупной серой кнопкой «add to my books» наверху страницы. ↑ Capouya, Emile. «True Facts and Artifacts», Saturday Review, Июль 31, 1965, стр. 23-24. In Shomette & 1992 7–8. [скрыть] Библиография Тома Вулфа Романы Костры амбиций (1987) • Мужчина в полный рост (1998) • Я — Шарлотта Симмонс (2004) • Зов крови (2012) Документалистика Электропрохладительный кислотный тест (1968) • Radical Chic & Mau-Mauing the Flak Catchers (1970) • Новая журналистика (1975) • Раскрашенное слово (1975) • Битва за космос (1979) • В наше время (1980) • From Bauhaus to Our House (1981) • The Purple Decades (1982) Сборники эссе Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка (1965) • Банда насосной станции (1968) • Mauve Gloves & Madmen, Clutter & Vine (1976) • Hooking Up (2000) Экранизации Последний американский герой (1973) • Парни что надо (Битва за космос) (1983) • Костёр тщеславия (1990) Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. Ряд коротких примечаний не содержится в статье или не ведёт на раздел «Литература». Исправьте короткие примечания, установленные через шаблон {{sfn}}, в соответствии с инструкцией к шаблону, или добавьте недостающие публикации в раздел. Список: Shomette & 1992 7–8, Shomette & 1992 7–8. Источник — «https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Конфетнораскрашенная_апельсиннолепестковая_обтекаемая_малютка&oldid=88509301» Категории: Литературные произведения по алфавитуЛитература СШАДокументальная прозаЭссе на английском языкеЛитературные сборники 1965 годаСкрытые категории: Википедия:Статьи с нерабочими ссылкамиСтраницы, использующие волшебные ссылки ISBNВикипедия:Статьи с переопределением значения из ВикиданныхВикипедия:Хорошие статьи по литературеВикипедия:Хорошие статьи по алфавитуСтатьи с некорректным использованием гарвардской системы цитирования | |
|
| |
| Всего комментариев: 0 | |